Оглавление
- 1 Джон Кейдж
- 1.1 Ранние годы и образование
- 1.2 Путешествие в Европу
- 1.3 Возвращение в США и ученичество
- 1.4 Влияние и наследие
- 1.5 Учеба у Шенберга и ранние годы
- 1.6 Современный танец и восточные влияния
- 1.7 Чикаго и Нью-Йорк
- 1.8 Кризис и новые влияния
- 1.9 Открытие шанса
- 1.10 Ранние работы и влияние “И Цзин”
- 1.11 Финансовые трудности и признание
- 1.12 Преподавание и хэппенинги
- 1.13 Слава и сотрудничество
- 1.14 Хэппенинги и Fluxus
- 1.15 Поздние годы и наследие
- 1.16 Дешевая имитация и её значение
- 1.17 Изменения в музыке Кейджа
- 1.18 Последние годы и смерть
- 1.19 Ранние работы и новые подходы
- 1.20 Шанс и случайные приемы
- 1.21 Этюды и социальные взгляды
- 1.22 Случайные приемы и временные рамки
- 1.23 Метод И-Цзин
- 1.24 Инструкции для исполнителей
- 1.25 Музыкальный цирк
- 1.26 Импровизация и изобразительное искусство
- 1.27 Лекции и литература
- 1.28 Восприятие и влияние
- 1.29 Влияние Джона Кейджа на музыку
- 1.30 Эстетическая позиция и критика
- 1.31 Влияние на других композиторов
- 1.32 Влияние на другие виды искусства
- 1.33 Празднование столетия
- 1.34 Архивы и коллекции
- 1.35 Дополнительная информация
- 1.36 Издания и коллекции
- 1.37 Молчание/истории
- 1.38 Интервью и коллекции ссылок
- 1.39 Конкретные темы
- 1.40 Прослушивание и средства массовой информации
- 1.41 Полный текст статьи:
- 2 Джон Кейдж
Джон Кейдж
-
Ранние годы и образование
- Родился 5 сентября 1912 года в Лос-Анджелесе
- Отец был изобретателем, мать работала журналистом
- Учился игре на фортепиано, но не проявлял интереса к композиции
- Поступил в колледж Помона, но бросил учебу в 1930 году
-
Путешествие в Европу
- В 1930 году отправился в Европу, где изучал различные виды искусства
- Вдохновился музыкой современных композиторов и Баха
- Начал сочинять музыку, используя сложные математические формулы
-
Возвращение в США и ученичество
- Вернулся в США в 1931 году, работал лектором по современному искусству
- Познакомился с Ричардом Булигом и Галкой Шайер
- В 1933 году начал заниматься композицией с Генри Коуэллом и Адольфом Вайссом
- В 1933-35 годах учился у Арнольда Шенберга в Калифорнии
-
Влияние и наследие
- Кейдж стал пионером неопределенности в музыке и электроакустической музыки
- Внес значительный вклад в развитие современного танца
- Оказал влияние на многих композиторов и музыкантов
- Известен композицией “4’33”, которая стала популярной и противоречивой темой
-
Учеба у Шенберга и ранние годы
- Кейдж учился у Шенберга два года, но ушел после конфликта с учителем.
- Шенберг не был впечатлен композиторскими способностями Кейджа, но позже признал его гениальным изобретателем.
- Кейдж начал работать в магазине декоративно-прикладного искусства, где познакомился с художницей Ксенией Кашеваровой.
-
Современный танец и восточные влияния
- Кейдж работал концертмейстером в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, создавая музыку для хореографических постановок.
- В 1938 году он переехал в Сан-Франциско, где познакомился с Лу Харрисоном и начал преподавать в Миллс-колледже.
- В Сиэтле Кейдж организовал ансамбль ударных инструментов и изобрел подготовленное пианино.
-
Чикаго и Нью-Йорк
- В 1941 году Кейдж переехал в Чикаго, где преподавал и работал аккомпаниатором.
- В Нью-Йорке он жил у художников Макса Эрнста и Пегги Гуггенхайм, познакомился с известными художниками.
- Кейдж остался без поддержки после отказа Гуггенхайм, но продолжал писать музыку для хореографов.
-
Кризис и новые влияния
- В середине 1940-х годов Кейдж испытывал разочарование в идее музыки как средства коммуникации.
- Он начал изучать индийскую музыку и философию, что повлияло на его творчество.
- В 1949 году получил стипендию Гуггенхайма и совершил поездку в Европу.
-
Открытие шанса
- В начале 1950-х годов Кейдж познакомился с Мортоном Фельдманом и другими композиторами, создавшими “нью-йоркскую школу”.
- В 1951 году Вольф подарил Кейджу “И Цзин”, который стал инструментом для составления сочинений наугад.
- Кейдж продолжал исследовать звук как таковой, создавая произведения, свободные от воли композитора.
-
Ранние работы и влияние “И Цзин”
- Кейдж использовал “И Цзин” в нескольких произведениях, включая “Воображаемые пейзажи No. 4” и “Музыка перемен”.
- “И Цзин” стал стандартным инструментом в его композиции.
-
Финансовые трудности и признание
- Кейдж был беден, но продолжал активно работать.
- В 1952 году он завершил “4’33”, что вызвало негативную реакцию.
- Пресса и критики отвергли его новые работы, что ухудшило его репутацию.
-
Преподавание и хэппенинги
- Кейдж преподавал в колледже Блэк-Маунтин и организовал первый хэппенинг в США.
- В 1956 году он переехал в Стоуни-Пойнт и начал преподавать в Новой школе.
- В 1960 году он стал научным сотрудником Центра перспективных исследований в Уэслианском университете.
-
Слава и сотрудничество
- В 1961 году издательство Уэслианского университета опубликовало “Тишину”, что принесло ему известность.
- Кейдж сотрудничал с К.Ф. Корпорация “Питерс”, что привело к публикации его работ.
- В середине 1960-х он получил много заказов и гастролировал, что снизило его композиторский вклад.
-
Хэппенинги и Fluxus
- Кейдж создал хэппенинги, которые стали важным элементом его творчества.
- Его ученики, такие как Джексон Мак Лоу и Аллан Капроу, внесли значительный вклад в движение Fluxus.
- Кейдж верил, что театр объединяет искусство и реальную жизнь.
-
Поздние годы и наследие
- В 1969 году Кейдж создал HPSCHD, масштабное мультимедийное произведение.
- В 1969 году он выпустил “Дешевую имитацию для фортепиано”, первое полностью нотированное произведение за многие годы.
- Кейдж продолжал активно работать до своей смерти в 1992 году, оставив значительное наследие в музыке и искусстве.
-
Дешевая имитация и её значение
- Дешевая имитация — переработка “Сократа” Эрика Сати, в которой Кейдж открыто симпатизирует источнику.
- Кейдж редко сочинял произведения с присутствием композитора, что вызвало беспокойство.
- Дешевая имитация стала последней работой, которую Кейдж исполнил на публике.
-
Изменения в музыке Кейджа
- Кейдж вернулся к написанию полностью нотированных произведений для традиционных инструментов.
- Он начал использовать импровизацию, которую ранее не одобрял.
- Кейдж продолжал писать книги прозы и поэзии, а также занимался гравюрой.
-
Последние годы и смерть
- В 1987 году Кейдж завершил “Двое” для флейты и фортепиано.
- В 1992 году он написал “Восемьдесят”, используя ту же технику.
- Кейдж задумал последнюю музыкальную работу с Майклом Бахом Bachtischa.
- В 1987-91 годах он поставил пять опер “Европа”, которые вызвали фурор в оперном мире.
- В 1992 году Кейдж скончался от инсульта в возрасте 79 лет.
-
Ранние работы и новые подходы
- Первые работы Кейджа утрачены, но он начал сочинять пьесы, импровизируя и записывая результаты.
- Кейдж разработал технику тонального ряда с 25-нотными рядами и использовал ритмическую структуру.
- В конце 1940-х годов он начал разрабатывать новые методы отказа от традиционной гармонии.
-
Шанс и случайные приемы
- С 1951 года вся музыка Кейджа была написана с использованием случайных приемов, чаще всего с использованием И-Цзин.
- Произведения из “Музыки для фортепиано” были основаны на дефектах бумаги и подбрасывании монеты.
- Кейдж создал серию работ путем применения случайных операций.
-
Этюды и социальные взгляды
- Кейдж создавал сложные этюды, чтобы показать, что невозможное возможно.
- Он называл себя анархистом и находился под влиянием Генри Дэвида Торо.
-
Случайные приемы и временные рамки
- Кейдж использовал случайные приемы в музыке других композиторов.
- В поздних работах он использовал временные рамки для партитур.
-
Метод И-Цзин
- Кейдж применял сложные процедуры для использования И-Цзин.
- В “Дешевой имитации” он задавал вопросы о режимах и хроматических перестановках.
-
Инструкции для исполнителей
- Некоторые работы Кейджа содержат инструкции для исполнителей.
- В “Партитуре вариаций I” исполнитель комбинирует квадраты и линии.
-
Музыкальный цирк
- Кейдж организовал множество музыкальных концертов, включая ENO в 2012 году.
- Концепция цирка оставалась важной для него на протяжении всей жизни.
-
Импровизация и изобразительное искусство
- Кейдж использовал импровизацию в своих работах, начиная с 1970-х годов.
- Он также занимался изобразительным искусством, включая литографии и гравюры.
-
Лекции и литература
- Кейдж активно выступал как лектор и писатель, включая книги о музыке и поэзии.
- Он был заядлым микологом-любителем и основателем Нью-Йоркского микологического общества.
-
Восприятие и влияние
- Произведения Кейджа до “шанса” получили признание критиков.
- Переход на “случайные операции” вызвал критику со стороны коллег-композиторов.
-
Влияние Джона Кейджа на музыку
- Кейдж ввел случайные процедуры в свои произведения, что оказало влияние на многих композиторов.
- Его работы, такие как “4’33” и “Пейзажи для дюжины радиоприемников”, имеют историческое значение.
- Кейдж популяризировал алеаторическую музыку, термин, популяризированный Пьером Булезом.
-
Эстетическая позиция и критика
- Кейдж подвергался критике за подавление социального, но его влияние на культуру остается значительным.
- Дуглас Кан отметил, что Кейдж подавил социальное, но признал его влияние на культуру.
-
Влияние на других композиторов
- Кейдж оказал влияние на многих композиторов, включая Булеза, Штокхаузена, Ксенакиса и других.
- Его работы повлияли на таких композиторов, как Витольд Лютославский, Маурисио Кагель и другие.
-
Влияние на другие виды искусства
- Кейдж повлиял на художников, таких как Роберт Раушенберг, и на звукорежиссеров, таких как Гэри Ридстром.
- Его идеи нашли отражение в звуковом оформлении и танцевальных постановках.
-
Празднование столетия
- В 2012 году в Вашингтоне и других городах прошли мероприятия в честь столетия Кейджа.
- В Дармштадте переименовали центральный вокзал в его честь.
- В Германии и США прошли концерты и выставки, посвященные Кейджу.
-
Архивы и коллекции
- Архив Фонда Джона Кейджа хранится в Бард-колледже.
- Коллекция музыкальных рукописей Кейджа находится в Нью-Йоркской публичной библиотеке.
- Документы Кейджа хранятся в библиотеке Олина Уэслианского университета.
-
Дополнительная информация
- Кейдж оказал влияние на множество композиторов, художников и писателей.
- Его работы продолжают вдохновлять новое поколение музыкантов и художников.
-
Издания и коллекции
- “Питерс: биография и произведения Джона Кейджа” — основное издательство Кейджа с 1961 года
- Путеводитель по микологической коллекции Джона Кейджа
- Устные истории Джона Кейджа на выставке “Устная история американской музыки”
-
Молчание/истории
- Похожие тексты и стихотворения, включая Лоуэлла Кросса, АП Крамлиша, Карлхайнца Эссля и других
- Джон Кейдж на IMDb
- Биография художника и список видеоработ Джона Кейджа на выставке Electronic Arts Intermix eai.org
-
Интервью и коллекции ссылок
- Интервью с Джоном Кейджем, 21 июня 1987 года
- Интервью с Джоном Кейджем, взятое Полом Каммингсом 2 мая 1974 года
- Коллекции ссылок: Джон Кейдж Онлайн, фотографии Джона Кейджа из библиотеки Калифорнийского университета в Санта-Крузе
-
Конкретные темы
- “Тишина и перемены / Five Hanau Silence”: Статьи и документы о проекте Джона Кейджа, Клауса Стернека и Вольфганга Стернека
- Джоэл Гартен, “Интервью с куратором MoMA Дэвидом Платцкером о Новой выставке, посвященной Джону Кейджу”
-
Прослушивание и средства массовой информации
- В беседе с Мортоном Фельдманом, 1966
- В 1989 году дал радиоинтервью программе CBC “Храбрые новые волны”
- Джон Кейдж на UbuWeb: история, звук, кино
- Неопределенность, короткие рассказы Кейджа
- FontanaMixer: компьютерная программа Карлхайнца Эссля
- Архив Other Minds: Джон Кейдж взял интервью у Джонатана Котта
- Архив Other Minds: Концерт Джона Кейджа и Дэвида Тюдора в Музее искусств Сан-Франциско
- 27 декабря 2002 года Сюита для игрушечного фортепиано в исполнении Маргарет Ленг Тан
- Заметки к повторному прочтению “Roaratorio”
- Остальное – это не Тишина… его не существует!
- Аналитические материалы и записи, относящиеся к первой репетиции и исполнению “Воображаемого пейзажа № 1”
- Fluxradio (подкаст)
- Джон Кейдж – “Путешествия в звуке”, документальный фильм, Германия, 2012