Генеративная теория тональной музыки

От / / Оставьте комментарий

Оглавление1 Генеративная теория тональной музыки1.1 История и цель GTTM1.2 Основные системы GTTM1.3 Правила GTTM1.4 Группировочная структура1.5 Метрическая структура1.6 Правила сокращения […]

'Когнитивное музыковедение', 'Музыкальная психология', 'Музыкальное познание', 'Теория музыки', Cognitive musicology, Music cognition, Music psychology, Music theory

Генеративная теория тональной музыки

  • История и цель GTTM

    • GTTM разработана Фредом Лердалом и Рэем Джекендоффом в 1983 году.  
    • Цель теории — формальное описание музыкальной интуиции слушателя.  
    • Вдохновлена лекциями Леонарда Бернстайна в Гарвардском университете.  

  • Основные системы GTTM

    • Группировочная структура: иерархическая сегментация произведения на мотивы, фразы и периоды.  
    • Метрическая структура: регулярное чередование сильных и слабых ритмов.  
    • Сокращение временного интервала: иерархическая организация временных отрезков.  
    • Продолжительное сокращение: осознание паттернов напряжения и расслабления.  

  • Правила GTTM

    • Правила корректной формы: определяют возможные структурные описания.  
    • Правила предпочтения: выявляют предпочтительные описания.  
    • Правила преобразования: связывают искаженные структуры с правильно сформированными описаниями.  

  • Группировочная структура

    • Правила корректной формы: непрерывные последовательности образуют группы.  
    • Правила предпочтения: избегайте очень маленьких групп, предпочитайте симметричные и параллельные структуры.  
    • Трансформационные правила: группировка с перекрытием и группировка elision.  

  • Метрическая структура

    • Правила корректной формы: точки атаки связаны с ударами на наименьшем метрическом уровне.  
    • Правила предпочтения: параллелизм, сильный ритм в начале, совпадение с питч-событиями, ударение, длина.  

  • Правила сокращения временных интервалов

    • Каждая группа в фрагменте — это промежуток времени в сегментации фрагмента по временному интервалу.  
    • В базовой группировочной структуре каждый такт определяет промежуток времени.  
    • Для каждого временного интервала T существует событие e, которое является началом T.  
    • Если T не содержит других временных интервалов, e — это любое событие в T.  
    • Если T содержит другие временные интервалы, e определяется в зависимости от типа сокращения.  

  • Правила предпочтения сокращения временного интервала

    • Из возможных вариантов начала временного интервала T предпочтите тот, который находится в сильной метрической позиции.  
    • Из возможных вариантов начала временного интервала T предпочтите тот, который внутренне согласен и близок к местному тонизирующему средству.  
    • Из возможных вариантов начала временного интервала T слабо предпочтителен вариант с более высоким мелодическим тоном и более низким уровнем баса.  
    • Если два или более временных отрезка параллельны, назначьте им параллельные заголовки.  
    • При выборе начала временного интервала T отдавайте предпочтение выбору, который приводит к более стабильной метрической структуре.  
    • При выборе напора на временной интервал T отдавайте предпочтение выбору, который приводит к более стабильной долговременной структуре.  

  • Правила продления срока сокращения

    • В структуре, лежащей в основе каждого произведения, есть одно событие, которое служит продолжением.  
    • Событие ei может быть прямой разработкой другого питча ej.  
    • Каждое событие в базовой структуре группировки является либо продолжением, либо рекурсивным развитием продолжения.  
    • Если событие ei является прямым следствием события ej, каждое событие между ei и ej должно быть прямым следствием либо ei, либо ej, либо какого-либо события между ними.  

  • Правила продления, сокращения и трансформации

    • Условия стабильности для продолжительного соединения: условие ветвления, условие сбора материала, мелодическое состояние, гармоническое состояние.  
    • Принцип взаимодействия: для создания стабильной продолжительной связи ek должно быть выбрано из событий на двух наиболее важных уровнях сокращения временного интервала.  

  • Научная музыка и её составляющие

    • Лердал, Фред (1999) “Составление заметок”  
    • Лердал, Фред (осень 2003) “Два способа, которыми музыка соотносится с миром”  
    • Лердал, Фред (2001) “Пространство тонального тона”  
    • Лердал, Фред (2009) “Генезис и архитектура проекта GTTM”  

  • Теория генеративной музыки

    • Джекендофф, Рэй (1987) “Сознание и вычислительный разум”  
    • Джекендофф, Рэй (2009) “Параллели и непараллельности между языком и музыкой”  
    • Лердал и Джекендофф (1979-1980) “Процедуры обнаружения в сравнении с правилами музыкальной грамматики”  
    • Лердал и Джекендофф (1981) “Теория генеративной музыки и её связь с психологией”  
    • Лердал и Джекендофф (1981) “О теории группировки и метра”  
    • Лердал и Джекендофф (1983) “Обзор иерархической структуры в музыке”  

  • Отзывы о GTTM

    • Чайлд, Питер (зима 1984) “Обзор генеративной теории тональной музыки”  
    • Кларк, Эрик Ф. (апрель 1986) “Теория, анализ и психология музыки”  
    • Фелд, Стивен (март 1984) “Обзор генеративной теории тональной музыки”  
    • Ханц, Эдвин (весна 1985) “Обзор генеративной теории тональной музыки”  

  • Дальнейшее чтение

    • Санберг, Дж. и Б. Линдблом (1976) “Генеративные теории в описании языка и музыки”  
    • Темперли, Д. (2001) “Познание основных музыкальных структур”  
    • Пальма первенства С. и С. L. Крумхансл (1987) “Независимые временные и звуковысотные структуры в определении музыкальных фраз”  
    • Палмер К. и С. L. Крумхансл (1990) “Ментальные репрезентации для музыкального метра”  
    • Борос, Джеймс (зима 1996) “Ответ Лердалу”  
    • Фоулкс-Леви, Лорделла (1996) “Синтез современных теорий тональной мелодии, контура и диатонической гаммы”  
    • Дэвид Темперли (2007) “Музыка и вероятность”  
    • Кук, Николас (1994) “Восприятие: взгляд с точки зрения теории музыки”  
    • Кук, Николас (1999) “Анализ производительности и проведение анализа”  
    • Кук, Николас (2007) “Музыка, исполнение, смысл: Избранные эссе”  
    • Наттье, Жан-Жак (1997) “В чем заключается значимость теории Лердала-Джекендоффа?”  

  • Автоматизация GTTM

    • Хирата, Кэйдзи, Тодзе, Сатоши, Хаманака, Масатоши (2005-2009) “Автоматическая система анализа музыки, основанная на GTTM”  
    • Хаманака, Масатоси, Хирата, Кэйдзи, Тодзе, Сатоси (2006-2007) “Внедрение генерирующей теории тональной музыки”  
    • Хаманака, Масатоси, Хирата, Кэйдзи, Тодзе, Сатоси (2007-2008) “FATTA: Полноавтоматический анализатор дерева временных интервалов”  
    • Хаманака, Масатоси, Хирата, Кэйдзи, Тодзе, Сатоси (2004-2005) “Автоматическая генерация метрической структуры на основе GTTM”  
    • Хаманака, Масатоси, Хирата, Кэйдзи, Тодзе, Сатоси (2003-2004) “Автоматическая генерация структуры группировок на основе GTTM”  
    • Лердал, Ф. и К. L. Крумхансл (2007) “Моделирование тонального напряжения”  
    • Лердал, Ф. (2009) “Генезис и архитектура проекта GTTM”  

Полный текст статьи:

Генеративная теория тональной музыки

Нет связанных сообщений

Оставьте комментарий

Прокрутить вверх