Оглавление
- 1 Маус
- 1.1 История создания “Мауса”
- 1.2 Сюжетные линии
- 1.3 Основные персонажи
- 1.4 Влияние и признание
- 1.5 Влияние на искусство
- 1.6 Истоки и ранние работы
- 1.7 Возвращение в Нью-Йорк и начало “Мауса”
- 1.8 Среда для создания комиксов
- 1.9 Термин “графический роман”
- 1.10 История публикаций
- 1.11 Международная публикация
- 1.12 Темы и стиль
- 1.13 Еврейские персонажи и маскировка
- 1.14 Метафоры и животные
- 1.15 Память и постпамять
- 1.16 Чувство вины и расизм
- 1.17 Язык и стиль
- 1.18 Произведение искусства
- 1.19 Стиль и влияние
- 1.20 Влияния и прием
- 1.21 Наследие и критика
- 1.22 Критика и академические исследования
- 1.23 Описание книги “Маус”
- 1.24 Пародия на “Маус”
- 1.25 Награды и номинации
- 1.26 Дополнительная информация
- 1.27 Полный текст статьи:
- 2 Маус – Arc.Ask3.Ru
Маус
-
История создания “Мауса”
- “Маус” — графический роман Арта Шпигельмана, изданный с 1980 по 1991 год.
- Основан на интервью с отцом Шпигельмана, пережившим Холокост.
- Использует постмодернистские приемы и минималистский стиль рисования.
-
Сюжетные линии
- “Настоящее время” — Шпигельман берет интервью у отца в 1978 году.
- “Прошлое” — история начинается с 1930-х годов и заканчивается освобождением родителей из концлагерей.
- Основная тема — непростые отношения Шпигельмана с отцом и отсутствие матери.
-
Основные персонажи
- Арт Шпигельман — сын переживших Холокост родителей, карикатурист и автор комиксов.
- Владек Шпигельман — отец Арта, переживший Холокост, рассказывает свою историю.
- Аня Шпигельман — мать Арта, покончила с собой в 1968 году.
-
Влияние и признание
- “Маус” стал первым графическим романом, получившим Пулитцеровскую премию в 1992 году.
- Книга привлекла значительное академическое внимание и стала важной частью андеграундного комикс-движения.
-
Влияние на искусство
- “Маус” вдохновил многих художников и карикатуристов на создание более личных и откровенных работ.
- Книга стала основой для последующих работ, таких как “Бинки Браун встречает Святую Деву Марию” Джастина Грина.
-
Истоки и ранние работы
- Шпигельман получил информацию о Сосновце из польских брошюр после войны.
- В 1973 году выпустил ленту для комикса о самоубийстве матери.
- В 1970-х годах создавал короткие авангардные комиксы.
-
Возвращение в Нью-Йорк и начало “Мауса”
- В 1975 году вернулся в Нью-Йорк.
- В 1978 году начал серию интервью с отцом.
- В 1979 году посетил Освенцим.
- В 1980 году основал журнал Raw с женой Моули.
-
Среда для создания комиксов
- В 1940-х и 1950-х годах комиксы были крупным бизнесом, но к концу 1970-х достигли пика.
- Андеграундное движение комиксов угасало.
- Общественное мнение воспринимало комиксы как юношеские фантазии.
-
Термин “графический роман”
- Уилл Эйснер популяризировал термин “графический роман” в 1978 году.
- Шпигельман использовал термин для возвышения статуса комиксов.
-
История публикаций
- Первая глава “Мауса” появилась в 1980 году в журнале Raw.
- В 1986 году “Пантеон Букс” опубликовала первые шесть глав.
- В 1991 году “Пантеон” выпустил второй том.
- В 1994 году “Вояджер” выпустил полное издание на CD-ROM.
- В 2011 году “Пантеон” опубликовал дополнение MetaMaus.
-
Международная публикация
- “Пингвин Букс” получил права на публикацию в странах Содружества.
- В Германии “Маус” стал бестселлером.
- В Польше перевод столкнулся с трудностями из-за изображения евреев.
- В России книга была изъята из-за изображения свастики.
-
Темы и стиль
- Шпигельман придерживается постмодернистского подхода.
- В книге изображены люди с головами и хвостами животных.
- Шпигельман использовал метафору мыши из нацистской пропаганды.
-
Еврейские персонажи и маскировка
- Еврейские персонажи пытаются выдать себя за поляков, надевая маски свиней.
- Владек более убедителен в маскировке, чем Аня.
- Шпигельман использует маскировку для создания анонимности персонажей.
-
Метафоры и животные
- Шпигельман использует метафоры животных для создания анонимности.
- Животные обозначают роли персонажей, а не их расовую принадлежность.
- Аня боится мышей, несмотря на их роль в истории.
-
Память и постпамять
- Шпигельман работает с постпамятью, а не с памятью.
- Дети выживших хранят воспоминания о своих родителях.
- Арт старается придерживаться хронологии рассказа отца.
-
Чувство вины и расизм
- Шпигельман страдает от чувства вины за Холокост.
- Расизм Владека проявляется в его отношении к Франсуазе и чернокожим.
- Шпигельман постепенно раскрывает метафору животных.
-
Язык и стиль
- Владек говорит на идише, польском, английском, немецком и французском.
- Шпигельман использует идиш и польский для создания аутентичности.
- Комиксы с говорящими животными были популярны в андеграунде.
-
Произведение искусства
- Сюжет основан на тексте, иллюстрации черно-белые.
- Иллюстрации отличаются высокой контрастностью.
- Шпигельман использовал упрощенный стиль для “Мауса”.
-
Стиль и влияние
- Персонажи выполнены в минималистичном стиле с головами животных и гуманоидными телами.
- Шпигельман отошел от изображения персонажей оригинального “Мауса”, чтобы позволить читателю выносить независимые моральные суждения.
- Нацисты-кошки и евреи-мыши изображены в одинаковом размере, без стереотипных злодейских выражений.
- Оформление выполнено в стиле дневника с использованием перьевой ручки и жидкости для правки пишущей машинки.
-
Влияния и прием
- Шпигельман публиковал статьи, углубляющие знания об истории своего медиума.
- Главными героями, оказавшими влияние, были Харви Куртцман, Уилл Эйснер и “Раса господ” Бернарда Кригштейна.
- Фильм Джастина Грина “Бинки Браун встречает Святую Деву Марию” вдохновил Шпигельмана на автобиографические элементы.
- “Маус” получил Пулитцеровскую премию и стал центром нового внимания к комиксам.
-
Наследие и критика
- “Маус” трудно отнести к какому-либо жанру, его называли биографией, художественной литературой, автобиографией, историей и мемуарами.
- Журнал Comics Journal назвал его четвертым величайшим комиксом 20-го века, а журнал Wizard поместил его на первое место в списке 100 величайших графических романов.
- В 2022 году попечительский совет школ округа Макминн исключил “Маус” из учебной программы, что вызвало негативную реакцию и привлекло внимание СМИ.
-
Критика и академические исследования
- Вокруг “Мауса” сложилась кустарная индустрия академических исследований.
- Ученые, далекие от комиксоведения, также внесли вклад в изучение “Мауса”.
- Некоторые критики, такие как Хиллел Халкин, возражали против использования метафоры с животными, считая её бесчеловечной.
- Другие критики, такие как Питер Обст и Лоуренс Вешлер, выразили обеспокоенность изображением поляков свиньями.
- Литературный критик Уолтер Бен Майклс счел расовые различия Шпигельмана противоречащими действительности.
- Ученый Барт Бити утверждает, что “Маус” ставит под сомнение эссенциалистское понимание взаимоотношений между немецкими “кошками” и еврейскими “мышами”.
-
Описание книги “Маус”
- Ученый Пол Буле считает, что “Маус” наиболее убедительное изображение Холокоста из-за карикатурного качества комиксов.
- Майкл Ротберг отмечает, что Шпигельман передает сверхинтенсивность Освенцима через комическое пространство.
-
Пародия на “Маус”
- Бельгийское издательство La Cinquième Couch выпустило книгу “Кац”, ремикс на “Маус” с кошачьими головами вместо животных.
- Французский издатель “Фламмарион” потребовал уничтожить все экземпляры, обвинив в нарушении авторских прав.
-
Награды и номинации
- “Маус” получил множество наград и номинаций, включая премии за лучший комикс и лучшую книгу.
-
Дополнительная информация
- В книге воспроизведены каждая страница и строка диалога из французского перевода “Мауса”.
- “Маус” также упоминается в контексте антропоморфизма, этнических стереотипов и других тем.