Оглавление
- 1 Созвучие и диссонанс
- 1.1 Определение консонанса и диссонанса
- 1.2 Историческое развитие определений
- 1.3 Акустические и психоакустические аспекты
- 1.4 Физиологическая основа
- 1.5 Связь с частотным анализом
- 1.6 Восприятие биений и неровностей
- 1.7 Соотношения частот
- 1.8 Механизмы восприятия
- 1.9 Сенсорный диссонанс
- 1.10 Реакция мозга на диссонанс
- 1.11 Управление звучностью
- 1.12 Инструменты, воспроизводящие негармонические обертоны
- 1.13 История западной музыки
- 1.14 Античность и средневековье
- 1.15 Терминология и концепции
- 1.16 Классификация созвучий и диссонансов
- 1.17 Особенности настройки и гармонии
- 1.18 Возрождение и период обычной практики
- 1.19 Использование диссонанса в музыке
- 1.20 Диссонанс в музыке
- 1.21 Модернистский диссонанс
- 1.22 Неоклассическая теория гармонического созвучия
- 1.23 21 век и динамическая тональность
- 1.24 Полный текст статьи:
- 2 Созвучие и диссонанс
Созвучие и диссонанс
-
Определение консонанса и диссонанса
- Консонанс и диссонанс — это классификация звуков, основанная на их одновременности или последовательности.
- В западной традиции консонанс ассоциируется с приятностью, а диссонанс — с резкостью.
- Термины образуют дихотомию, где консонанс — это то, что не является диссонансом, а диссонанс — это то, что не является консонансом.
-
Историческое развитие определений
- В акустике и психофизиологии различия могут быть объективными.
- В музыке различия часто субъективны и зависят от культуры и стиля.
- Диссонанс может быть определен как комбинация звуков, не относящихся к рассматриваемому стилю.
-
Акустические и психоакустические аспекты
- Научные определения основаны на опыте, частоте использования и физических и психологических соображениях.
- Устойчивые тональные комбинации — это консонанс, а неустойчивые — диссонанс.
- Диссонансы могут включать основные секунды и второстепенную седьмую, тритоны и малые секунды.
-
Физиологическая основа
- Две ноты с разной частотой создают ритмичный звук “вау-вау-вау”.
- Сенсорный диссонанс связан с колебаниями амплитуды звукового сигнала.
- Колебания амплитуды могут быть разделены на три категории восприятия: биение, шероховатость и сложный тон.
-
Связь с частотным анализом
- Ухо выполняет частотный анализ сигналов, как указано в акустическом законе Ома.
- Категории восприятия могут быть связаны с полосой пропускания гипотетических фильтров анализа.
-
Восприятие биений и неровностей
- Степень колебаний амплитуды сигнала важна для восприятия биений и неровностей.
- Интерферирующие тона одинаковой амплитуды приводят к наибольшей степени колебания.
- Степень, частота и форма колебаний амплитуды влияют на восприятие высоты тона и тембра.
-
Соотношения частот
- Гармонические тембры воспроизводятся в правильных интонациях, где высокие простые числа более диссонирующие.
- Чем дальше тембр отклоняется от гармонического ряда, тем меньше применяется правило “соотношения частот”.
-
Механизмы восприятия
- Слияние или сопоставление с образцом: диссонансы воспринимаются как интервалы, которые с меньшей вероятностью могут быть ошибочно приняты за унисоны.
- Длина периода или совпадение нейронных срабатываний: высокие простые числа создают более длительные периоды и диссонанс.
-
Сенсорный диссонанс
- Диссонанс зависит от ширины интервалов между партиалами.
- Сенсорный диссонанс связан с неспособностью внутреннего уха распознавать спектральные компоненты.
- Диссонанс можно регулировать, настраивая тембровые партии.
-
Реакция мозга на диссонанс
- Мозг запоминает и ранжирует звуковые паттерны.
- Необычные звуки вызывают легкое напряжение, которое вызывает ощущение диссонанса.
-
Управление звучностью
- Звучность интервала можно регулировать, выравнивая парциальные частоты.
- Диссонанс создается неправильным выравниванием парциальных частот.
-
Инструменты, воспроизводящие негармонические обертоны
- Идиофоны, такие как колокольчики и ксилофоны, создают негармонические обертоны.
- Обертоны негармонического ряда могут отличаться от обертонов оркестра.
-
История западной музыки
- Триада присутствует вездесуще, а диссонансы создают вариации триады.
- Диссонанс понимался по-разному в разных музыкальных традициях.
- Каденция снимает напряжение, что определяет музыкальную фразу.
-
Античность и средневековье
- В Древней Греции армония касалась числовых соотношений звуков.
- Термин “симфонос” использовался для описания интервалов четвертой и пятой октавы.
-
Терминология и концепции
- Терминология относилась к пифагорейской настройке и противопоставлению консонанса и диссонанса.
- В раннем Средневековье консонанс переводился как армония или симфония.
- Боэций характеризовал консонанс как сладость, диссонанс — как резкость.
-
Классификация созвучий и диссонансов
- Хукбальд из Сент-Аманда классифицировал созвучия и диссонансы.
- Йоханнес де Гарландия выделил идеальное, среднее и несовершенное созвучия и диссонансы.
- Марго Шултер классифицировала созвучия и диссонансы как стабильные, нестабильные и сильно диссонирующие.
-
Особенности настройки и гармонии
- В Средние века минорная седьмая и мажорная девятая считались гармоническими созвучиями.
- Терции и шестые были смягчены по сравнению с чистыми соотношениями.
- Параллельные четверти и квинты были приемлемы и необходимы.
-
Возрождение и период обычной практики
- В эпоху Возрождения идеальная кварта над басом считалась диссонансом.
- В период обычной практики музыкальный стиль требовал подготовки к диссонансам.
- Существовало различие между мелодическим и гармоническим диссонансом.
-
Использование диссонанса в музыке
- Бах использовал диссонанс для передачи религиозных идей.
- Гайдн и Моцарт экспериментировали с диссонансом, создавая выразительные эффекты.
- Бетховен также использовал диссонанс в своих произведениях.
-
Диссонанс в музыке
- Роджер Скратон описывает диссонанс как “огромную фанфару ужаса” в “Смерти предателя” Вагнера.
- Николас Кук отмечает, что диссонанс в песне Шумана “Вокруг Айнербурга” создает напряжение.
- Вагнер часто использовал диссонанс для драматического эффекта в поздних операх.
-
Модернистский диссонанс
- В 1910 году Густав Малер использовал диссонанс в своей 10-й симфонии.
- Ричард Тарускин анализирует диссонанс в тактах 206 и 208 как “уменьшенный девятнадцатый”.
- В 1913 году было исполнено произведение, использующее диссонанс.
-
Неоклассическая теория гармонического созвучия
- Джордж Рассел рассматривает тритон как созвучный интервал.
- Рассел аппроксимирует виртуальные достоинства гармонического созвучия джазовой системой настройки.
- Дэн Херле развивает идею гармонического созвучия, изменяя таблицу градаций Пауля Хиндемита.
-
21 век и динамическая тональность
- Динамическая тональность позволяет изменять настройку и тембр в реальном времени.
- Это позволяет сделать любой музыкальный интервал более или менее согласным.